中山岐江公园设计师_中山岐江公园设计师是如何理解场地的

中山岐江公园设计师_中山岐江公园设计师是如何理解场地的

       大家好，今天我来为大家详细地介绍一下关于中山岐江公园设计师的问题。以下是我对这个问题的总结和归纳，希望能对大家有所帮助。

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2.《足下的文化与野草之美》教学设计+教学案例

3.浅析城市硬质景观设计与发展？

4.中山岐江公园的园林评说

5.景观生态学可以做什么

6.歧江公园的介绍

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        这是珊珊三丫头爱生活、爱摄影、爱旅行、爱 美食 的驻足点。

        广东中山，位于珠江三角洲中南部，东面临伶仃洋，珠江八大出海水道中有磨刀门、横门、洪奇沥等三条经市境出海。古代称“香山”，是国家 历史 文化名城，是广府文化的代表城市之一，发祥于中山的“香山文化“是中国近代文化的重要源头。中山是一个人杰地灵，名人辈出的地方，是一代伟人孙中山先生的故乡。同时，中山还是粤港澳大湾区重要节点城市和广东地区性中心城市之一。

        在参观完中山的古老地标“烟墩塔”后（有兴趣了解详情的朋友可翻阅前面文章《广东中山“古老地标”，当地人称为“文笔”，是“香山八景”之一》），珊珊三丫头经过步行街，过了桥，来到了岐江公园。

        岐江公园位于中山市区中心地带，由在广东中山市粤中造船厂旧址上改建而成的主题公园。 这个公园改建筑时的设计非常有意思，引入了一些西方环境主义、生态恢复及城市更新的设计理念，是工业旧址保护和再利用的一个成功典范。岐江公园这个项目，在国内外多次获大奖： 2002年获美国景观设计师协会年度荣誉设计奖、中国建筑艺术奖、全国美展金奖和中国现代优秀民族建筑综合金奖、2008年世界城市滨水杰出设计“最高荣誉奖”、2009年ULI亚太区杰出荣誉大奖……所以，珊珊三丫头专门抽空到公园内一逛。

        沿着岐江向前走，快到岐江公园门口，看到一条已经废弃的铁路，铁路上还摆着一些机械的造型，看来是充满艺术设计感。从铁路向前走，就是岐江公园。此时的岐江公园，依然保留着原来中山市粤中造船厂原场地上最具代表性的植物、建筑物和生产工具，由设计师进行了艺术处理，将船坞、骨骼水塔、铁轨、机器、龙门吊等原来的标志性物体串联起来，记录了船厂曾经的辉煌和火红的记忆，形成一个完整的故事。

        时光倒流，我们一起回看岐江公园的前身：中山粤中造船厂 。粤中船厂是中山解放后第一家新建设的工厂，也是第一家省属国营厂。它曾是中山工业化发展的象征，始于1954年，终于1999年，历经了新中国工业化进程艰辛而富有意义的历程。

        初期，粤中船厂以造木质海洋渔船为主。60年代，广东开始加强内河客运，粤中船厂造出了全省第一艘铁质机动客轮“红玉”号，后改称“红星”轮，逐步取代了木质“花尾渡”。此后，船厂以生产砂钢质内河、沿海运输船舶为主。为了配合国家政策，粤中船厂后来又造出一批专门往返省港澳出口物资的运输船。令人惋惜的是，船厂在80年代开始走下坡路，1999年全面停产。同年，中山市政府决定将这里进行改造，就是我们现在看到的场景。

        珊珊三丫头绕着公园走了一周，里面有几个景观，例如琥珀水塔、骨骼水塔、红色记忆、中山美术馆，让人印象深刻。同时，这些景观中的船坞、骨骼水塔、铁轨、机器、龙门吊……等，让人有复古和怀旧的感觉，加上充满设计感的设计布局，非常适合拍照，让爱拍照的你分分钟能拍出文艺大片。

        当然，除了拍照，你还可以细细品味这里的设计： 岐江边上的榕树岛上琥珀水塔 由一座有废旧水塔罩上一个金属框架的玻璃外壳而成，设计者认为这好像古世纪的昆虫被凝固在琥珀之中一样，所以命名为琥珀水塔；骨骼水塔 是将一座废旧水塔剥去水泥后，剩下钢筋留在原处，设计者认为这就如同世界上的人无论男女、贵贱，最终都将归于一副白骨一样；中山美术馆 是岐江公园的主体建筑，外墙立柱采用柠檬**的水泥立柱，上架铁青色的工字钢钢架，并用大幅的落地玻璃相隔其中，整个设计如同一个工厂车间……慢慢走，慢慢看，你会有不同的发现。

        岐江公园，整个公园设有设围墙，巧妙地利用溪流界定了公园，使公园与四周融洽和谐地连在一起，在城市中这样的一个地方，真的很舒服！

《足下的文化与野草之美》教学设计+教学案例

       1、西藏昌都昌庆街项目被建设部授予首届“中国人居环境范例奖

       链接：2002年元月7日，在建设部全国建设工作会议上，土人景观与北大景观规划设计中心合作项目——西藏昌都昌庆街被授予中国人居环境范例奖，以表彰该项目在改善城乡环境质量，提高城镇总体功能，创造良好的人居环境方面的贡献。

       2、建设部授予城市规划设计甲级资质

       3、土人景观与北大景观中心合作的北京奥林匹克公园-荷花方案获优秀奖

       2002年7月14日，北京市规划委员会公布了北京奥林匹克公园规划设计获奖名单，其中由土人景观和北大景观中心合作的“荷花”方案获得了优秀奖，获得了广泛的好评。

       4、土人国际成立

       “土人国际”的成立标志着土人国际合作的开始，为开展国际合作与交流打下基础。

       5、土人景观中标浙江黄岩商业街区整体设计

       经过激烈的竞争，2002年9月17日，土人景观中标“浙江黄岩商业街区整体设计”。该项目占地1平方公里，建筑面积90万平米，将以原有水系为基础，建成一条融汇当地文化风俗的集商业、娱乐业、旅游业为一体的现代化商业街区。

       6、土人大环规划设计项目国际研讨会

       2002年9月28日至10月5日，土人景观、北大景观中心就北京市朝阳区环形铁路（简称大环）规划设计项目组织了一次为期8天的头脑激荡式的国际研讨会，邀请斯洛文尼亚大学景观设计学系教授、哈佛大学设计学博士DAVOR及其优秀学生结合大环项目共同就北京市文化基础设施建设、文化产业多样性发展、城市特色区域营造、局部生态保护与发展等课题进行研讨，并在此基础上产生相应的规划方案。这次活动对于探讨一种国际合作的可能性提供了难得的实践机会。在研讨会期间，不仅吸引了大批的北大景观中心的师生，也吸引了众多媒体的关注。

       7、中山岐江公园项目获2002年度美国景观设计师协会（ASLA）荣誉设计奖

       2002年10月19日，美国景观设计师协会2002年度大会在美国硅谷举行，会上颁发了本年度全美景观设计的多项大奖，由俞孔坚教授领衔、北京土人景观规划设计研究所和北京大学景观规划设计中心合作完成的中山岐江公园项目获得其中的荣誉设计奖，这是景观设计类的最高奖项。是目前为止中国首次获得该类大奖，它标志着中国现代景观设计开始与国际接轨，同时证明了土人景观在立足本土的基础上，在引导国际景观设计潮流方面做出了效果卓著的努力，赢得了国际同行的认同与赞许。

       8、土人景观在北京元大都遗址公园国际招标中获奖

       2002年12月3日从奥运景观工程的重要组成部分的“北京元大都城垣遗址公园规划方案”国际招标评审会上获悉，北京土人景观规划设计研究所的方案从参与竞标的国内外6个规划方案中脱颖而出，获得二等奖，其中一等奖空缺。

       9、土人景观与CRJA联合中标美国波士顿大开挖工程城市设计

       2003年1月16日，从美国波士顿传来消息：中国的土人景观与美国当地著名设计公司CRJA联合组成的设计组击败了其它入围的三家美国设计公司，而最终赢得具有美国世纪工程之称的大开挖工程（The Big Dig）地面部分最后一段的城市设计权。该方案强调在怀旧的同时，预示未来，用现代的语言，讲述华人和亚裔移民艰辛的经历。她是连接过去与未来、故土与新世界的纽带，被认为是一个动人的后现代方案。

       10、2003年研究所体制改革方案正式出台

       2003年研究所体制改革方案的实施，将增强企业凝聚力，提高企业运作效率和行业竞争力，以及更好地与国际接轨，将对土人今后的发展产生深远而积极的影响。

浅析城市硬质景观设计与发展？

       《足下的文化与野草之美》教学设计

        教学目标：

       　1、把握文章大的结构

       　2、把握作者的设计理念

       　3、依托文字去发挥想像

        教学时数：

       　一课时

        教学过程：

        一、关于作者：

       　俞孔坚：美国哈佛大学设计学博士 ，北京大学教授、博士生导师，北京大学景观设计学研究院院长 ，北京土人景观规划设计研究院院长、首席设计师。

       　[作者的话 ]

       　在我看来，无所谓建筑风格，只要你能适应这块土地，能亲近这块土地，就是好的建筑，好的人居模式。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ----俞孔坚

       　一片林荫，一条河流，一块绿地，无不潜藏着无穷的诗意，保住这份诗意，它一定会让人获得身心再生之感。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ----俞孔坚

        二、解 题：

       　足下文化，就是关注平常人的事，关注他们的感情、他们的需要;野草之美，就是善待脚下的自然，乡土的自然 。

       　足下文化与野草之美，就是要实践新的社会和土地的伦理，这种新伦理体现在尊重平常与平民，回到人性与公民性，回到土地与地方性，重建人与自然关系的和谐。

       　诚如俞孔坚先生所说：?一个成熟的民族，懂得审美的民族，最能知道珍惜平常的美，尊重普通人，尊重普通的乡土物种，这便是尊重足下文化与野草之美的真实内涵。做到了这一点，离和谐社会要求的人与自然关系的和谐也就不远了。?

       　※歧江公园是广东中山市的一座公园，与其他城市公园的不同之处是，它是由一座破旧的造船厂改造而成的。景观设计师俞孔坚作为这座公园的主要设计者，有着自己独特的设计理念。

       　歧江公园就是现代景观设计的一次大胆尝试，并且取得了成功，获得中国现代优秀民族建筑奖。

        三、关于课文：

       　《足下的文化与野草之美》向读者展示了一个富有个性的公园景观设计，表现的是珍惜足下的文化、平常的文化和因为平常而将逝去的文化的设计理念，表达了设计师追求时间的美、工业之美、野草之美，以及人性之真的思想。它的设计形式与中国传统园林或西方古典景观设计很不相同，它更多地吸取了现代西方景观设计，特别是城市更新和生态恢复的手法，获得了良好的视觉效果。

        四、解读课文：

       　《足下的文化与野草之美》是对整个设计过程的说明，全文分为五个部分：

       　理解场地 理解文化与传统 理解自然 理解设计 几点遗憾

       　◎ 第一部分： 理解场地。

       　这是设计前对自然条件的考察，粤中造船厂作为是一个已经废弃的工厂有许多可以利用的生态环境，同时也有一些不利因素，因此，作者分别以?挑战?和?解决之道?为题，讲解了在设计时一些考虑。

       　(投影有关，帮助理解课文)

       　◎ 第二部分： 理解文化与传统。

       　在这个部分作者要强调的是如何理解文化的问题，不要提起文化就把眼光投向千百年前的历史，而应该注意自己的身边，注意自己脚下的文化。正是基于这样的考虑，作者从设计思路的三大诱惑中摆脱出来，既对传统的设计予以借鉴，同时又展示了歧江公园这个富有个性的景观设计。

       　◎ 第三部分： 理解自然。

       　与第二部分说明设计的文化内涵不同，这一部分说明的是设计中对自然的尊重，自然之美的展现。

       　(投影有关，帮助理解课文)

       　◎ 第四部分： 理解设计。

       　如果说前面三个部分是设计之前的考察和构想，那么这一部分就是具体方案的实施，这里讲述了设计的三条途径，对重点设计的部分还作了较为明晰的说明。

       　(投影有关，帮助理解课文)

       　※※ 新型的景观设计遐想：

       　景观与城市的生态设计反映了人类的一个新的梦想，这个梦想就是将自然与文化、设计的环境与生命的环境相融合，将美的形式与生态功能真正全面地融合。它要让景观不再是孤立的城市中的特定用地，而是让其消融，进入千家万户，它要让自然参与设计，让自然过程伴依人民的日常生活，在生活中享受优雅醇和的自然美感。

       　◎ 第五部分： 几点遗憾。

       　这是设计完成之后的重新审视，有些在设计的过程中就已经觉察到了，但因种种原因而未能改变现有设计，表现了设计师的严谨的态度。

        五、总结课文：

       　◎◎◎ 《足下的文化与野草之美》作为说明文的学习要点：

       　1.新颖独到的设计理念和超越传统的设计行为。

       　2.层次清晰、主次分明的写作思路和文章结构。

       　3.自然流畅的语言表达和严谨准确的科学阐述。

       　4.丰富的人文、艺术内涵以及生动的文化气息。

       　※※※ 本文的副标题是?一个景观设计师的手记?，它表明这是一个设计者对自己的作品的回顾和阐释，这里面有对设计的前后思路的清理，也有对具体景观设计的考虑，结构层次清晰，主次分明。前四个部分都使用了?理解?一词，表现了设计师超前的设计理念和设计态度。五个部分之间互相照应，互为补充，在层层阐发中清晰地表达出超越传统的思想和行动。本文语言表达自然流畅，集科学性、人文性、艺术性于一体，严谨简明、形象生动而又富有文化气息。

        六、课堂巩固：

       　1.《足下的文化与野草之美》是按什么样的步骤来介绍歧江公园的设计的 ?

       　答： 《足下的文化与野草之美》是按设计师对几个问题的思考来介绍歧江公园的设计的，这个问题分别是如何理解?场地?、?文化与传统?、?自然?、?设计?。文章的结构也是按照这个顺序来安排的。

       　2.文中?足下的文化?与?野草之美?的具体含义是什么?

       　答：?足下的文化?按作者的解释就是：?本设计所要体现的是脚下的文化?日常文化，作为生活和作为城市记忆，哪怕是昨天的记忆的历史文化;那些被遗忘、被鄙视、被践踏的人、事和自然之物的故事。?歧江公园使我们看到了那些被熟视无睹的人们，推开了被时光默默湮没了的?单位?之门，迎面吹来清新怡和的风，听到劳动的人们在歌唱。?

       　?野草之美?就是：?本设计所要表现的美是野草之美，平常之美，那些被遗忘、被鄙视、被践踏的自然之物的美。?野草是美的，因为它和庄稼或鲜花在本质上并没有区别。?新的环境伦理则在更理性的层面上告诉人们，乡土野草是值得尊重和爱惜的，它们之于人类和非人类的价值绝不亚于红皮书上的一类或二类保护植物。在每天都有物种从地球上消失的今天，在人类日益远离自然、日益园艺化的今天，乡土物种的意义甚至比来之于异域或园艺场的奇花异木重要得多。?

       　3.读了《足下的文化与野草之美》，你最欣赏设计师对公园哪一部分的设计?说说你的理由。

       　答：歧江公园体现了设计师富于个性与创新的设计理念，在当代中国景观设计中影响很大，设计师注意保留我们日常生活中的文化，注意人与自然的亲近和谐，所以，他没有把原先造船厂完全推倒，而是通过设计对它进行艺术性的保留，使之成为人们文化记忆的坐标，在公园植被绿化上，设计师注意使用当地的乡土植物，用意也是很深的，这些都使歧江公园具有个性化的美。

        七、布置作业：

       　1.积累字词。2.完成《学习评价手册》相关训练题。

《足下的文化与野草之美》教学案例

        文本介绍

       　人类了解、学习、掌握科学的目的不仅仅是为了征服自然，满足自身的欲望，而是在于倡导文明、进步的科学观和价值观，保证人类社会全面协调，可持续发展。苏教版高中语文必修五?科学之光?专题第三板块专门针对人类本身对科学对自然的认识、理解与改造，侧重科学的实践性。景观设计是艺术的，也是科学的，是科学与美的结合。《足下的文化与野草之美》是由一位设计师说明自己的设计理念，包含了许多思想信息，文化的、科学的、审美的，对学生开阔眼界，理解、改造身边的景观及公共设施很有帮助，对提高学生的审美能力和思考设计动手能力很有利。

        教学理念

       　适应时代的需要，促进学生全面发展，造就多方面人才是当前语文教学的要求。《普通高中语文课程标准(实验)》要求重视应用教学，把语文应用能力和审美能力、探究能力综合起来，激发学生的探究意识和潜能，勇于提出自己的见解，养成严谨的、求实的又具有个性的学风。

        教学目标

       　1，激发学生学科学、用科学的兴趣和热情。

       　2，引导学生关注生活中的科学问题，能对科学的事物与道理进行解释。

       　3，鼓励、引导学生参与社会实践，就身边的疑难问题展开讨论，并提出自己的见解和解决方案。

        教学方式

       　文本研习和活动体验。

        教学课时

       　一课时。

        教学准备

       　1，查阅有关资料，了解俞孔坚的情况。

       　2，阅读文本，了解俞孔坚在设计岐江公园的时候，考虑到了哪些有利的和不利的因素?他又是如何作出取舍的?

       　3，运用文本知识，针对我校的前山、荷花塘或者污水沟，尝试设计出一套景观设计方案或综合治理方案。(有条件的可到六合区规划局查阅有关资料)

        教学过程

        一、认识俞孔坚，学生介绍查阅到的资料，教师补充。

       　生1：俞孔坚，浙江金华人，1995年获美国哈佛大学设计学博士，1997年任北京大学教授、博士生导师，创办北京大学景观设计学研究院和北京人文景观规划设计研究院，并任院长、首席设计师。

       　师：俞孔坚于1963年出生，倡导?天地一人一神?和谐的设计理念，已在国内外发表论文150余篇，影响很大。

       　?在我看来，无所谓建筑风格，只要你能适应这块土地，能亲近这块土地，就是好的建筑，好的人居模式。?一片林阴，一条河流，一块绿地，无不潜藏着无穷的诗意，保住这份诗意，它一定会让人获得身心再生之感。?这两句话很能反映他的设计理念。

        二、解题。

       　师：文题中?足下的文化?和?野草之美?是什么意思?结合文章的内容来认识。

       　生2：?足下的文化?，就是关注平常人的事，关注他们的感情、他们的需要;?野草之美?，就是善待脚下的自然、乡土的自然。?足下的文化与野草之美?，就是要实践新的社会和土地的伦理，这种新伦理体现在尊重平常与平民，回到人性与公民性，回到土地与地方性，重建人与自然关系的和谐。

       　生3：?足下的文化?：指日常文化，作为生活和作为城市记忆，哪怕是昨天的记忆的历史文化;那些被遗忘、被鄙视、被践踏的人、事和自然之物的故事。歧江公园使我们看到了那些被熟视无睹的人们，推开了被时光默默湮没了的?单位?之门，迎面吹来清新怡和的风，听到劳动的人们在歌唱。

       　?野草之美?：指平常之美，那些被遗忘、被鄙视、被践踏的自然之物的美。野草是美的，因为它和庄稼或鲜花在本质上并没有区别。

        三、文本研习。

       　1，师：作者在提倡景观设计要体现?日常文化?和?自然之美?时，有没有完全否定?文化与传统?

       　生4：没有。设计师把眼光投向久远历史―百年、千年甚至万年无可厚非。作者说，在设计歧江公园景观时，设计师选择岭南园林或西方几何式园林或西方生态环境主义的思路都是正常的。

       　2，师：歧江公园是广东中山市的一座公园，与其他城市公园的不同之处是，它是由一座破旧的造船厂改造而成的。景观设计师俞孔坚作为这座公园的主要设计者，有着自己独特的设计理念。歧江公园就是现代景观设计的一次大胆尝试，并且取得了成功，获得中国现代优秀民族建筑奖。请问岐江公园的景观设计的独特性体现在哪?(生分4人小组讨论，推举回答，能讲出一点就行)

       　生5：是没有设计师的设计。保留了半个世纪前旧船厂的自然元索和人文元素，再现了当时的生活和工作情景。

       　生6：毕竟是艺术设计，应高于生活本身，是更艺术性地再现了当时的情景。设计师对原来的元素进行了艺术地改造和修饰。如船坞、琥珀水塔、铁轨和烟囱与龙门吊。

       　师：正确。(用多媒体展示相关，给学生一个直观感觉)还有吗?

       　生7：还有创新设计。设计创造了新的元素，有骨骼水塔，直线路网，绿房子，特别是搞了一个红色装置。每一个穿过它的人都能从内心深处唤醒那份红色记忆，在内心深处唱起英雄主义的赞歌。还有大量使用野草，营造历史和生态的氛围。

       　师：(展示)很好。设计者之所以如此，是因为岐江公园的'原址是粤中造船厂，从1953年到1999年，不仅是城市记忆的―个重要部分，也折射了整个中国半个世纪的悲壮经历，所以要让后人记住这段历史，更直观地看到历史，切实感受到历史的震撼。

       　师：作者最后又说了?几点遗憾?，有什么值得我们学习的地方?

       　生8：这是设计完成之后的重新审视，有些在设计的过程中就已经觉察到了，但因种种原因而未能改变现有设计，表现了设计师的严谨的态度，值得我们学习。

       　师：《足下的文化与野草之美》全文分为五个部分：理解场地、理解文化与传统、理解自然、理解设计、几点遗憾。

       　新型的设计理念向读者展示了一个富有个性的公园景观设计，表现的是珍惜足下的文化、平常的文化和因为平常而将逝去的文化的设计理念，表达了设计师追求时间之美、工业之美、野草之美以及人性之真的思想。它的设计形式与中国传统园林或西方古典景观设很不相同，它更多地吸取了现代西方景观设计，特别是城市更新和生态恢复的手法，获得了良好的视觉效果。正如他说的?一个成熟的民族，懂得审美的民族，最能知道珍惜平常的美，尊重普通人，尊重普通的乡土物种，这便是尊重足下文化与野草之美的真实内涵。做到了这一点，离和谐社会要求的人与自然关系的和谐也就不远了?。本文虽是一篇说明文，注意到了层次、主次、结构和严谨准确的科学阐述，但新颖独到的设计理念和超越传统的设计行为和丰富的人文、艺术内涵以及生动的文化气息更是给我们留下了深刻的记忆。

       　师问：读了本文，你最欣赏设计师的什么?

       　生9：设计师富于个性与创新的设计理念，注意保留我们日常生活中的文化，注意人与自然的亲近和谐;他没有把原先造船厂完全推倒，而是通过设计

       　对它进行艺术性地保留，使之成为人们文化记忆的坐标;注意使用当地的乡土植物，用意也是很深的，这些都使歧江公园具有个性化的美。

        四、活动体验，拓展延伸。

       　师：课前，要求大家自学本文，模仿本文的设计思路，对本校的前山、荷花塘或污水沟设计一套景观设计方案或改造治理方案。现在分4人小组内部筛选，各推荐一套方案。

       　生：小组筛选，共推荐上14套方案。

       　师：我们用实物投影仪展示14套方案，由全体学生评议，再评出优秀方案4个，列出它们的优点。

       　生：我们共评出图文兼有的4个优秀方案，它们是：许继全的《前山改造方案》，柯广云的《关于学校小山的规划方案》，余婷婷的《前山和荷花塘综合治理方案》和胡晨燕的《改造荷花塘的水质》。

       　师：大家的方案有图形设计，有文字说明，请摘录几句向大家交流。

       　余婷婷：建一个露天花棚展示现有的山上花棚里的四季花卉，供师生观赏、研究，陶冶性情，培养审美情趣;从荷花塘人工引水到山上花棚，再流下山注入荷花塘。

       　许继全：现在山上的小屋破漏，凉亭损坏严重，再加上山上杂草丛生，使得小山失去了应有的魅力。按我的设计，美丽的小山和荷花塘的绿水相映成趣，何等美丽。

       　柯广云：前山改造时要注意一切在尽量不破坏原有的结构下进行;在重建屋舍、路段时，确保不伤害周围的植物;不可草草了事，要重视文化氛围的营造。

       　胡晨燕：荷花塘最大的问题在于水质，因为是死水，所以要想办法让水活起来。我的方案是搞一套经济可行的活水装置：在山下建一个蓄水池，蓄积雨水;然后用水泵压上小山，浇灌花卉;山上的积水自然排入荷花塘，这样，形成一个简单有效的水循环系统。

       　师：他们方案的优点在哪?大家随便说说。

       　(生七嘴八舌)

        五、课堂总结。

       　今天这一节课，我们学习了一篇很有特色的说明文，见识了一个很有个性的景观设计方案，了解到一种全新的设计理念，更大的收获是我们自己动手对身边的自然与人文元素加以规划、设计、改造，从课本到动手动脑，从文本到实践，这是一次尝试，一个突破。我相信，在座的各位坚持实践，多关注身边的自然与人文现象，多动脑，勤动手，将来一定能从我们中间走出俞孔坚那样的富有创新精神与品质的设计师。

中山岐江公园的园林评说

       硬质景观设计是现代景观设计中的重要部分，也是构成城市形象的决定性因素之一。作为现代、后现代设计中的重要元素，硬质景观在改变设计品位和景观环境质量的同时，还体现了现代科技对景观作品的驾驭能力。本文总结了硬质景观的定义，提出新的分类，并初步归纳了硬质景观设计在不断进步的发展历程中的新思路，力求启迪设计者将硬质景观设计不断推陈出新。

       1、相关概念

       1.1景观

       景观概念的发展经历了从美学概念到地理学概念再到生态学概念三个阶段。16世纪末，“景观”主要被用作绘画艺术，泛指陆地上的自然景色。后来，“景观设计”一词是吉尔伯特·密森（GilbertMeason）最早使用。1899年，美国景观设计师协会（ASLA）成立，标志着现代意义的景观设计正式产生。第三阶段的景观是生态学概念的景观——由一组以类似方式重复出现的，相互作用的生态系统所组成的异质性陆地区域。

       总之，地理学界和生态学界所论及的“景观”总的来说还是属于一种自然科学的范畴，而景观设计学则是一门自然与人文相交叉的学科。它应该是同时具备景观形态研究、景观生态研究和景观的人性化研究三个层次。

       1.2硬质景观

       硬质景观（HardLandscape）是英国人M.盖奇（MichaelGage）和M.凡登堡（MaritzVandenberg）在其著作《城市硬质景观设计》中创造并首次提出的，意指相对于植物的软质景观而言。即城市景观分成以植物、水体等为主的软质景观和以人工材料处理的道路铺装、小品设施等为主的硬质景观两部分。本文结合王春沐对居住区硬质景观的定义，认为城市硬质景观即城市中以游憩、使用、观赏为主要功能的场所内，以道路环境、活动场所、景观设施等为主的景观。广义上说，除了城市绿化、水体和建筑物以外的有形物，都可认为是硬质景观。其内容包括步行环境（含地面铺装、踏步、坡道、挡土墙、围栏、栏杆、墙及屏障）景观设施（含照明、座椅、垃圾箱、雕塑小品、电话亭、信息标志、护柱、种植容器、自行车停车场）活动场所（游乐场、休闲广场、运动场）车辆环境四大部分。

       2、硬质景观的分类

       硬质景观分类有很多种，如根据美学原则可分为点、线、面三种类型的硬质景观；根据设计要素又可分为步行环境、车辆环境、街道小品三类。还有根据硬质景观使用用途分为类形成的道路、驳岸、铺地、小品四类。本文主要从硬质景观的景观功能出发，将其分为实用型、装饰型和综合功能型景观三大类，再在此基础上划分。

       2.1实用型硬质景观

       实用型硬质景观包括道路环境、活动场所和设施小品三类。其中，道路环境又由步行环境和车辆环境组成，主要包括人行道、游路、车行道、停车场等；活动场所包括游乐场、运动场、休闲广场等；设施小品即照明灯具、休息座椅、亭子、公共停靠站、垃圾箱、电话亭、洗手池等。这类景观是以应用功能为主而设计的，突出体现了硬质景观使用功能强大、经久耐用等特点。

       2.2装饰型硬质景观

       装饰型硬质景观以街道小品为主，又分为雕塑小品和园艺小品两类。现代雕塑作品种类、材质、题材都十分广泛，已经逐渐成为景观设计中的重要组成部分。园艺小品即园林绿化中的假山置石、景墙、花架、花盆等。这类景观是以装饰需要为主而设置的，都具有美化环境、赏心悦目的特点，体现了硬质景观的美化功能。

       2.3综合功能硬质景观

       一些硬质景观同时具有实用性和装饰性的特点。如设施小品中的灯具、洗手池、坐凳、亭子等，既具有使用功能，也具有美化装饰作用；装饰小品中的假山、花架、喷泉等，既是观赏美景的对象，也是人们休憩游玩的好去处。这类具有综合功能硬质景观设计正是体现了形式与功能的协调统一，在现代景观设计中被广泛应用。

       3现代硬质景观设计的新思路

       20世纪70年代以后，随着后现代主义进入到艺术设计领域，也丰富了当代景观设计的语汇。现代科技手段的进步，造园材料的丰富及景观设计思潮的不断创新，使硬质景观材料和设计思潮都发生了巨大的变化，并向新的方向不断完善。许多在它们刚出现时让人不可思议的表现手法，现在已出现在景观作品中，而且收到了广大人民的欢迎。

       3.1后现代主义符号学诠释新景观

       “符号学”最初是研究语言学上的符号（Sign）或象征（Symbol）的学科，后被运用到心理学、哲学和艺术研究的领域，随后出现了建筑符号和城市空间的符号学。“景观作为符号”是后现代主义的景观观，后现代主义景观的符号类型又分为图像符号、指示符号、象征符号三种。

       现代硬质景观由于其材料丰富、可塑性强、功能多样等特点，能够充分体现和发扬后现代主义符号学景观的设计思潮。利用景观符号的“形”，使使用者体会到设计作品的“意”，进而传达现代设计的“神”，正所谓聚“形”、延“意”、传“神”，在审美和内涵两方面得到了超越。

       后现代主义设计师也在不断探索对景观符号的应用。文丘里在富兰克林庭院的设计中，利用不锈钢骨架模拟原有建筑，创造出历史效果。查尔斯.摩尔设计的新奥尔良广场，以历史片断、夸张的细部及舞台剧似的场景，赋予场所“杂乱疯狂的景观”。

       3.2材质色彩创造“软”的质感色彩“在很大程度上汇聚成一种国家的文化的特征：色彩是一个丰富而又生动的主题，他是一种符号，一种形式，一种象征，也是一种文化。”在很多发达国家，对城市整体景观、街道和社区的色彩都进行规划。城市的标志色彩又由总体色彩（主要由建筑构成）和近人尺度的城市硬质景观色彩（主要由人行道及广场铺装、各种标示广告牌及城市设施的用色）构成。虽然硬质景观大多材质坚硬，在心理上给人坚定、理性、现代的感觉，难以有亲近感。但多种人工原料色彩的可控制性，使硬质景观比植物，水体等软质景观具有更丰富的颜色选择，通过色彩的调和，形成与软质景观一样有亲和力的空间。

       在景观设计中运用色彩的代表人物如玛莎.施瓦茨。她设计的“面包圈花园”(BagelGarden)，将面包作为园林造景的一部分，以面包圈的**和沙砾的紫色作对比，创造了一种家庭氛围。再如，明尼阿波利斯市联邦法院前广场，鲜明的色彩形成了“引人注目的、可识别的景观设计”。

       3.3注重景观形式与社会生态的统一

       景观设计是为公众服务的，其目的是改善人居环境。现代硬质景观设计不同与传统设计的方面，就在于它还考虑诸多不能由视觉显现的设计因素，如人的生理、心理因素、社会因素、文化因素、环境因素、生态建设等。因此说现代硬质景观设计是形式与社会、生态的统一，是社会、自然、艺术的综合体。

       我国中山岐江公园及彼得.拉茨设计的杜伊斯堡风景公园，都是将硬质景观与社会、生态的设计相结合的范例。两个设计都是使废旧物在利用中都获得了新生，保留了工厂基址生态的和视觉的特点，也保留了真实而弥足珍贵的城市记忆。

       4、结论

       硬质景观是城市景观设计重要组成部分，由于其造型丰富，材料繁多，而又充分显现了现代的科技手段，越来越受设计者的青睐，使用者对硬质景观的需求和要求也在日益提高。硬质景观的设计和发展成为现代景观设计的关键环节，而硬质景观的社会、文化、功能等各方面的效果，正是可以调控人与自然关系的砝码之一，甚至成为设计作品成功与否的决定性因素。只有认真探讨硬质景观设计的发展方向，理解硬质景观设计的新思路，才能在设计中尽善尽美。

       参考文献：[1]廖艳红.试论城市硬质景观的设计与建设[J].中外建筑，1999，（2）：5.

       [2]俞孔坚.景观文化生态与感知[M].北京:科学出版社，1998.[3]杨锡荣.现代景观设计的方法论初探[D].南宁：广西大学.2004.2.[4]M.盖奇（MichaelGage），M.凡登堡（MaritzVandenberg）城市硬质景观设计[M].张仲一译.北京：中国建筑工业出版社，1985.3.[5]王春沐.居住区开发空间中硬质景观的规划与设计[J].北京园林，2005，21（2）：7.[6]陈开森.浅析园林绿地硬质景观设计[J].闽西职业大学学报，2005，9（3）：125-126.[7]廖艳红.试论城市硬质景观的设计与建设[J].中外建筑，1999（2）：5.[8]叶迎君现代居住区硬质景观规划设计[J].住宅科技，2001，（2：）14[9]廖秋林.后现代主义符号学景观设计理论研究[D].长沙：中南林业科技大学研究生处，2005.139-277.[10]孙成仁.广场设计的后现代语汇[J].规划师，1998，（1）：81.

       作者简介：朱明，女（1980.2-），中南林业科技大学硕士研究生，中南林业科技大学，长沙，410004。胡希军，男（1964.6-），教授，博士，博士生导师，中南林业科技大学，长沙，410004。熊辉，女（1982.9-），中南林业科技大学硕士研究生，中南林业科技大学，长沙，410004。推荐阅读：

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景观生态学可以做什么

       中山岐江公园占地11公顷。 由于历史的原因，公园保留了刻写着真诚和壮美、却早已被岁月侵蚀得面目全非的旧厂房和机器设备，并将其重新幻化成富于生命的音符。

       在公园初创阶段，面对这样一个经典而又大胆的设计，技术和质量上的要求已远不是最困难的事了，设计者和工程人员追求的是对精神与内涵的更为丰富的表现。用两句话来概括就是：“追求时间的美，工业的美，野草的美，落差错愕的美；珍惜足下的文化,平常的文化,曾经被忽视而将逝去的文化”。

       中山岐江公园2002年荣获美国景观设计师协会(ASLA)2002年度荣誉设计奖,2003年获中国建筑艺术奖,2004年分别获得第十届全国美术作品展金奖和中国现代优秀民族建筑综合金奖。

歧江公园的介绍

       摘要 工业革命后，随着新和谐工业村（社会主义运动先驱欧文提出）梦想的逐步实现，我国正步 入城市化高速发展的时期。在城市社会中，随着经济结构和空间结构发生显著变化的同时，城市规模也在显著增大。承然，这种城市化过程对于地区经济发展起到巨大的推动作用，然而由此产生的一系列“城市化妆运动”却带来了一系列生态环境问题。环境污染、水土资源破坏、城市热岛效应、残缺的人文氛围……这一切都在企图奋力地唤起人们对自然生态与历史人文的尊重和保护。景观生态学，正是立足于自然与原有的人文情怀，以塑造城市形象和创造更美化、优化、净化的高质量生活环境为目的，运用一系列生态理念来解决环境、资源和社会发展的问题。本文将结合曾获2002年全美景观设计年度荣誉奖和第10届中国美展金奖的中山岐江公园为例，尝试阐述景观生态学指导下的城市绿地设计所带来的生态影响和社会效益。

        关键 词 景观生态学 城市绿地设计 中山岐江公园

       工业革命的爆发，推动世界经济迅猛发展。人们生活水平在改革开放浪潮下日益提高，人们对生活的居住条件提出了越来越高的要求。为了表征现代化的来临，一系列城市现代化运动在世界各大小城市进行得轰轰烈烈。但从上世纪60-70年代开始，西方一些学家就提出“寂静的春天”把人们从工业时代的富足梦想中唤醒，“公有资源的悲剧”则揭示了资料枯竭来源于人类的本性和资本主义经济的本质，而“地球资源极限”的提出，更警示了人类生存环境存在的危机。这一切，都逐渐把人们从对美与形式的陶醉中引向对自然的关注，对文化的关注。设计师开始明白运用植物比人工大坝更能有效地防治水土流失，微生物比化学品更能持久地维持水体干净，自然风比空调更健康。这些都是人们对自然和文化的一种全新的认识。在此背景之下，“设计尊重自然”（Design with Nature）的理念受到推崇，产生了更广泛意义上的景观生态设计。

       19世纪末，由英国社会活动家霍华德提出的“田园城市”设想，以及由我过著名科学家钱学森提出的建设“山水城市”的构想，都在力求使自然融入城市，使城市成为自然的一部分。这些想法把自然和文化、设计的环境与生命的环境，美的形式与生态功能真正地全面融合。它使公园不再是孤立在城市中的特殊用地，而是让其消融进市民生活，它让自然参与设计，让自然的变化过程伴随人们的生活，让人们重新感知、体验和关怀自然过程和自然的设计。

       1景观生态学的基本概念

       1.1景观生态学

       景观生态学是以地理学和生态学为基础，以整个景观为研究对象，研究其结构（空间格局）、功能（生态过程）和演化（空间动态）对生物活动、人类活动的影响。用景观生态学的原理，研究城市绿地系统的规划，使城市景观符合生态学意义，同时有助于解决城市资源、环境和社会发展问题。

       1.2斑块 ─ 廊道 ─ 基质

       1.2.1斑块（Patch）

       斑块是一个在外观上与周围环境明显不同的非线性的地表区域。斑块的大小、数量、形状和格局都有特定的生态学意义。在城市绿地的研究中，在不同的分辨率下，我们可以将城市绿地看作一个斑块。中山岐江公园作为城区中的一块绿地，其占地面积达11公顷，绿地平面呈椭圆形，地域完整。景观生态学中，卷曲斑块在强化斑块与基质之间的联系上具有最高效率。而且公园占地面积广，

       能支持的物种数量大，物种的多样性和生产力水平也随面积的增加而有所增加。

       1.2.2廊道（Corridor）

       廊道是与本底有所区别的一条带状土地，可以看作是一个线状或带状的斑块，有着双重性质：一方面将景观不同部分隔开，对被隔开的景观是一个障碍物；另一方面又将景观中不同部分连接起来，是一个通道。城市廊道中一般有三种形式：第一种是蓝道，即河流廊道，它不仅指河流的水面部分，也包括沿河流分布的不同于周围基质的植被带。河流廊道是景观中最重要的廊道类型，特别是在矿物养分的输送和某些生物种类迁移方面具有其他廊道类型所无法替代的作用；第二种是绿道，即种植廊道，他是城市中以植物绿化为主的线性要素，如林荫步道、防风林带等；第三种是灰道，即那些人工味十足的街道、公路。岐江公园原有环境质量较差，因此在设计廊道时在兼顾游憩观光基本功能的同时，将生态环保放在首位。公园内尽量减少灰道，增加绿道。因为绿道不仅对保护生物的多样性是重要的，而且它能让人们重新发现骑自行车和步行的悠闲和愉快。

       1.2.3基质（Matrix）

       基质是范围广、连接度最高，并且在景观功能上其实优势作用的景观要素类型。作为景观中的背景地域，它控制影响着生境斑块之间的物质、能量交换，强化和缓冲生境斑块的“岛屿化”效应；同时控制整个景观的连接度，从而影响斑块之间物种的迁移。如果我们把城市中的绿地看做斑块，则广泛的城区就是其基质 ── 这种关系有点像格塔式心理学的“图底关系” ── 城中绿地是图，城区是底。

       1.3景观异质性和景观多样性（Landscape diversity）

       1.3.1景观异质性是指在一个景观区域中，景观元素类型、组合及属性在空间或时间上的变异性。异质性是景观的重要属性。据景观生态学有关研究表示，景观异质性越大，景观的类型也越多，防止外来干扰的能力也越强，生态系统因而更加稳定。岐江公园内有多种景观类型，包括水文、土壤、植物以及原造船厂遗留下来的水塔、铁轨、烟囱和龙门吊等人文景观。丰富的景观类型使公园更具魅力，更吸引人们的使用。

       1.3.2景观多样性是指生物圈内栖息地、生物群落和生态过程的多样性化，又称生态系统多样性（Ecosystem diversity）。它包括斑块多样性、景观类型多样性和景观格局多样性，反映了景观的复杂程度。有关研究表明，多样性产生稳定性。

       2生态设计

       2.1生态设计的概念

       “设计”是有意识地塑造物质、能量和过程，来满足预想的需要或欲望，设计是通过物质能流及土地使用来联系自然与文化的纽带。根据生态设计先驱西姆 · 范 · 德 · 莱恩（Sim Van Der Ryn）和斯图亚特 · 考恩（Stuart Cown）对生态设计的定义：任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计，这种协调意味着设计尊重生物多样性，最少地对资源的剥夺，保持营养和水循环，维持植物生境和动物栖息地的质量，以有助于改善人类及生态系统的健康。

       生态设计是一种与自然相协调的方式，其范围非常之广，包括建筑师对其设计及材料选择的考虑；水利工程师对洪水控制途径的重新认识；工业产品设计师对有害物质的节制使用；工业流程设计师对节能和减少废弃物的考虑。生态设计为我们提供了一个统一的框架，帮助我们重新审视对景观、城市、建筑的设计，以及人们日常生活的方式和行为。简单地说，生态设计是针对自然过程的有效适应和结合，它需要对设计途径给环境带来的冲击进行全面的衡量。

       2.2生态设计原理

       以上述生态设计原理为框架，并结合约翰 · 莱尔（John Lyle）等提出的人类生态系统设计和再生设计原理，罗伯特 · 萨尔（Robert Thayer）等提出的可持续景观和视觉生态原理，以及生态城市原理，结合中山岐江公园的设计，尝试阐述景观及城市生态设计的基本原理。

       2.2.1地方性

       我们常常会惊叹于桃花源般中国乡村布局之美，而实际上它们多半是在居民和场所长期体验中，在对自然深刻了解的基础上与自然过程相和谐的当地人创造性的设计。也就是说，设计应植根于所在的场所。对于任何一个设计，设计师首先要考虑的是，我们在什么地方做设计？自然允许我们做什么设计？自然能帮助我们什么？

       设计尊重场所文化，即要尊重传统文化和乡知识。当地人的经验，他们依赖于其生活的环境获得日常生活的一切需要，包括水、食物、庇护、能源、药物以及精神寄托。其生活空间中的一草一木，一水一石都是有含意的，是被赋予精神的。它们关于环境的知识和理解是场所经验的有机衍生和积淀。所以，一个适宜于场所的生态设计，必须首先考虑当地人的或者传统文化给予设计的启示，是做个关于人地关系的设计。良好的景观不是职业设计师的凭空创造，它们经历时间而发展，创造良好而富有含意的环境的上策是保留过去的遗留。例如中山岐江公园，原址是粤中造船厂，从1953年到1999年，走过了由发展壮大到消忙的简短却可歌可泣的历程。过去留下的东西很多，从自然元素来看，场地上有水体，有许多古榕树和发育良好的地带性植物群落，以及与之相适应的生境和土壤条件。从人文元素来看，场地上有多个不同时代的船坞、厂房、水塔、烟囱、龙门吊、铁轨、变压器以及各种机器，甚至水边的护岸，厂房墙壁上“抓革命，促生产”的语录。正是这些东西渲染了场所的氛围。

       2.2.2保护与节约自然资本

       要实现人类生存环境的可持续，必须对不可再生资源加以保护和节约使用。即使是可再生资源，其再生能力也是有限的，因此对它们的使用也需要采用保本取息的方式而不应该是杀鸡取卵的方式。因此，对于自然生态系统的物流和能流，生态设计强调要保护资源，减少能源使用，对原有资源进行改造再利用。

       利用废弃的土地，原有材料，包括植被、土壤、砖石等服务于新的功能，可以大大节约资源和能源的消耗。在中山岐江公园的设计中，设计师不是把旧船厂彻底拆掉和推平用于开发，而是利用原有的古榕树，厂房和机器，设计成一个开放的市民休闲场所。但原有场地的“设计”必竟只反映过去人的工作和生活，以及当时的审美和价值取向，从艺术性来讲，还需加以提炼，与现代人的欲望和功能需求拉近距离。所以，有必要对原有形式和场地进行改变或修饰。通过增与减的设计，在原有“设计”基础上产生新的形式，其目的是能更艺术化地再现原址的生活和工作情景，更戏剧话地讲述场地的故事，及更诗化地揭示场所的精神。同时，更充分地满足现代人的需求和欲望。岐江公园中几个典型的加法和减法设计包括：旧水塔的利用和改造，烟囱与龙门吊的再利用，船坞的再利用，机器肢体的再利用。原场地内的材料，包括钢材、乡土物种等的加工和再利用，而体现一种新的景观、满足新的功能。废弃的钢材用作铺地材料，乡土野草成为自然美的象征，以及体现社会主义和集体主义精神的“红盒子”，都在以历史的身影反映一种现代化的气质。

       2.2.3让自然做功

       自然生态系统生生不息，不知疲倦，为维持人类生存和满足其需要提供各种条件和过程，这就是生态系统的服务。这些服务包括空气和水的净化；减缓洪灾和旱灾的危害；局部调节气候；维持物种的多样性；提供美感和智慧启迪以提升人文精神等。

       自然系统是宽宏大量的，包容了丰富多样的生物。生物多样性至少包括以下几层含意，即：生物遗传基因的多样性；生物物种的多样性和生态系统的多样性。多样性维持了生态系统的健康和高效，因此是生态系统服务功能的基础。与自然相合作的设计就应尊重和维护其丰富多样性，“生态设计的最深层的含意就是未生物多样性而设计”。保护生物多样性的根本是保持和维护乡土生物与生境的多样性。在岐江公园设计中，大量的乡土植物以及一些发育良好的植被带的到保护，植物类型多样，包括古榕树、木棉树、棕竹、芦苇、月季、散尾葵、荷花、菖蒲、茭白、旱伞草等二十多种植物，为可爱的五星瓢虫和七星瓢虫创造了优美的栖居环境。

       2.2.4显露自然

       现代城市居民离城市越来越远，自然元素和自然过程日趋隐形，远山的天际线、脚下的地平线和水平线，都快成为抽象的名词。如同自然过程在传统设计中从大众眼中消失一样，城市生活的系统支持也往往被遮隐。自然过程的消隐，使人们无从关心环境的现状和未来，也就谈不上对于环境生态的关心而节制日常的行为。因此，要让人人参与设计，关怀环境，必须重新显露自然过程，让城市居民重新感到雨后溪流的暴涨，地表径流汇于池塘。通过枝叶的摇动，感到自然风的存在，从花开花落，看到四季的变化……景观，应该是一种显露生态的语言。

       岐江公园亲水生态护岸设计，正好向市民展现了自然的过程。公园内湖水水位随岐江水位变化而变化，而且湖底有很深的淤泥，湖岸不稳定。面对这些自然的挑战，设计师分别运用梯田式种植台、临水栈桥和水际植物群落，较好地实现了湖水在变化很大的状态下，仍然保持亲水性和生态性的目的。驳岸在最高和最低水位之间的湖底修筑了几道挡土墙，墙体间回填淤泥，由此形成一系列梯田式水生和湿生植物台，它们在不同时段内完全或部分被水淹没。同时，精心选择的野生植物与花岗岩人工栈道相结合，产生了脱俗之美，而且随着时间的推移，水际群落的不断丰富和成熟，生物多样性将不断提高，生态、亲近和美学效果将更加显著。

       3结语

       与传统设计相比，生态设计在对待许多设计问题上有其特点。但是，生态设计应该作为设计途径的进化和延续，而非突变和割裂。缺乏文化含义和美感的唯生态设计是不能被社会所接受的，因而最终会被遗忘和被淹没，设计的价值也就无从体验。生态的设计应该，也必须是美的。

       生态设计还应是一个过程，通过这种过程使每个人熟悉特定场所中的自然过程，从而参与到生态环境和社区建设中去。生态设计是使城市和社区走向生态化和趋于更可持续的过程。

       岐江公园注释了一个完整的生态设计概念：设计师的首要任务是阅读场地，保留“没有设计师的设计”，因为那是时间的作品，是自然过程和历史的积淀。让生态来做设计，应成为当代设计的主旋律。

       参考文献：

       1杨小波，吴庆书等，城市生态学,科学技术出版社，2000

       2唐东芹，博德亮，景观生态学与城市园林绿地关系的探讨，中国园林，1999

       3黄光宇，陈勇，生态城市概念及其规划设计方法研究，城市规划，1997

       4俞孔坚，庞伟，足下之文化与野草之美--岐江公园案例，中国建筑工出版社，2003

       5俞孔坚，庞伟，理解设计：中山岐江公园工业旧址再利用，建筑学报，2002

       6俞孔坚，叶正，李迪华，论城市景观生态过程与格局的连续性--以中山市为例，城市

       规划，1998

       7俞孔坚，李迪华，刘海龙，“反规划”途径，中国建筑工业出版社，2005

       8杨贵丽，城市园林绿地规划，中国林业出版社，1997

       9封云，公园绿地规划设计，中国林业出版社，1996

       10俞孔坚，李迪华，The Evolution Of Greenways in China,景观中国，2002

       生态学中的景观并不和口语中的景观一词完全一样.

       景观这个概念有其美学定义\地理学定义和生态学定义.在生态学中,景观是不同类型生态系统组成的地理空间单元.

       在生态学中,景观是生态系统之上的层次,强调异质性.景观生态学比较新兴的一个学科,现在研究的人很多,也很热,但是真正从理论生态学角度,经典生态学角度来研究的人并不多.大多数的人是从地理的角度,从GIS应用的角度来研究景观.

       景观生态学家研究景观生态学.不过,研究景观生态学的人通常都是生态学家,或者是GIS方向和其他方向与生态学结合进行生态学研究的人.

       景观生态学的研究并不是完全独立的,需要以来很多其他关联学科的知识.

       至于他们的学历和工资,因人而异,有的高有点的低,这个人群中,有的是教授或者研究员,有的是学生.所以有的人工资比较高,有的人低到只拿点国家补助.

       应该说,所有研究生态学的人,都应该对景观生态学有所了解,专业做的地方,有沈阳生态所,有中科院的生态中心等等,很多大学也都有这样的研究机构.

       类别：城市公园与绿地

       规模：11公顷

       建成：2001年10月

       地点：广东省中山市

       特色： 美国景观设计师协会(ASLA)2002年度荣誉设计奖,2002

       中国建筑艺术奖,2003年

       第十届全国美术作品展金奖,2004

       中国现代优秀民族建筑综合金奖,2004

       追求时间的美，工业的美，野草的美、落差错愕的美。

       珍惜足下的文化,平常的文化,曾经被忽视而将逝去的文化。

       中山岐江公园的场地原是中山著名的粤中造船厂，作为中山社会主义工业化发展的象征，它始于上世纪五十年代初，终于九十年代后期，几十年间，历经了新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑。特定历史背景下，几代人艰苦的创业历程在这里沉淀为真实而弥足珍贵的城市记忆。为此，我们保留了那些刻写着真诚和壮美、但是早已被岁月侵蚀得面目全非的旧厂房和机器设备，并且用我们的崇敬和珍惜将他们重新幻化成富于生命的音符。

       面对未来美丽的城市，这里的来龙去脉，属于劳动与创造者的人文灵光。这个项目由当时尚在初创阶段的广州土人承担施工任务。面对一个经典的设计，技术和质量上的要求已远不是最困难的事了，他们追求的是对精神与内涵的更为丰富的表现。本着同样的目标，工程与设计人员之间不断相互融合又相互征服，其中的诸多事件，使贯彻土人理念的路程充满历史意义，甚至就象作品本身一样，最终成为土人发展史上永远的经典。

       岐江公园是中国广东省中山市内的一个公园，位于中山市西区繁华的商业中心，是闹市当中一片宁静的绿地。它的旧址原本是中山著名的粤中船厂，2002年中山市政府把这里开辟为一个大型的公园，这个公园是由北京“土人景观”设计的，在设计过程中，他们保留了原来船厂的大量工业元素，包括旧厂房、机器设备和废弃的水塔，以及江岸浓密的榕树，湖边茂盛的水芋、菖蒲、堤坝上错落的竹林、蕉丛，是一个非常特别的，以工业为主题的大型公园。该公园的设计曾经获得过美国景观设计师协会(ASLA)2002年度荣誉设计奖、2003年中国建筑艺术奖、2004年第十届全国美术作品展金奖，2004年中国现代优秀民族建筑综合金奖。

       崭新的岐江公园所有角落都弥漫着现代风情与浪漫气息，然而所有气息里又都有着剪不断的旧日感怀和历史豪情，它集中表现出的工业之美、野草之美、平凡之美深深吸引着市民，吸引着感性和理性的目光。人们发现，过去和未来，内心和身外的世界如此轻松地交融在一起。或浓墨或淡妆的每一个空间。

       在貌似叛逆的形式下，岐江公园启发了一种理解：一种对自我的理解。对人生价值和人性的认识；一种对文化的理解。对人类社会群体所创造的物质和精神世界的认识；一种对自然的理解，对作为人及其整体的存在基础和背景的认识。作为这种理解的表达，中山岐江公园无疑是一个现代景观设计的大胆而成功的实验。

       好了，今天我们就此结束对“中山岐江公园设计师”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。